[활자·논의] 2025:
문장부호

고대 비문의 작은 점에서 활자 인쇄의 정교한 기술을 거쳐 오늘에 이르기까지, 문장부호는 생각과 언어, 글의 구조를 입체적으로 시각화해 왔다. 타이포그래피에서 가장 작은 시각 요소라 할 수 있는 문장부호는 단순한 기술적 규칙을 넘어 글과 글자를 살아 움직이게 하며, 시대와 언어, 공간을 넘어 정확한 소통을 가능하게 하는 장치다. 라틴 알파벳 언어권을 중심으로 문장부호의 탄생과 발전 과정을 살피고, 작은 기호로서의 의미와 기능, 그리고 그 미학적 특징을 짚는다. 아울러 눈에 보이지 않는 공간과 리듬을 존중하는 타이포그래피의 시선, 그리고 현대의 다양성에 대한 고민까지 담아내는 사회적 시선에서 그 의미를 다시 바라본다.

한자문화권이라 불리는 동아시아는 표의문자에 의존하는 사회였다. 띄어쓰기를 하지 않았고, 세로로 행을 만들어 사용하는 문화권이다. 따라서 로마문자권과는 문자의 사용 방식에 큰 차이가 있었고, 문장부호의 구조 및 사용 방식에서도 이 지역만의 독립된 양식을 갖고 있었다. 물론 한자문화권 내에서도 국경과 시대에 따라 다소의 차이가 나타나지만, 크게는 동아시아 문자 사용에서 발생한 공통 양식을 유지해왔다.

20세기에 들어 서구 매체의 도입과 2차세계대전 이후 문자 개혁에 의해 문자 조판 방향에 변화가 나타나며, 동아시아의 문자 매체에 로마문자권의 문장부호가 대거 반입되었다. 현재의 동아시아에서는 지역에 따라 동서 문장부호의 혼용 비율 및 사용 방식에도 많은 차이가 나타나 있는 현실이다.

조금만 시간을 거슬러 근대기 동아시아에서 사용하던 문장부호에 주목해 보고자 한다. 로마문자용 문장부호를 빌리기 전, 우리 텍스트의 운용을 돕던 문장부호를 살펴보고 싶다.

문장부호는 글로 하는 소통을 돕는 기호이다. 이를테면 어떤 어절의 시작과 끝에 겹낫표가 있다면 그 어절이 책의 제목이나 신문, 잡지 등의 이름임을 알 수 있고, 어떤 문장의 시작과 끝에 큰따옴표가 있다면 그 문장이 대화이거나 다른 사람의 글을 인용한 것이리라 짐작할 수 있다. 하지만 문장부호가 만사형통을 보장하지는 않는다. 책의 제목인지 잡지 이름인지는 설명이 덧붙어야 명확해지고, 대화인지 인용인지는 문맥을 살펴야 확실해질 때도 있다. 어느 정도 도움이 되지만 완전무결한 규칙은 아니라면 좀 더 다양하게 가지치기를 하며 탐색해도 좋지 않을까? 통용되는 문장부호가 오히려 혼란스러워 다른 표기 방식을 찾은 사례, 문장부호의 역할을 확장해 독서에 색다른 도움과 재미를 주려고 시도한 사례 등을 소개한다.

한글 폰트에는 한글 외에 문장부호, 숫자, 외국 글자, 특수부호·기호 등 다양한 문자가 포함되어 있다. 한글 창제 당시 우리는 한자를 쓰고 있었고, 한글을 한자와 같은 방식으로 썼다. 조선시대 말, 서구 문물이 유입되면서 변화가 시작됐다. 나라가 쇠락해지니, 서구의 가로쓰기 문자 환경을 따르자는 주장이 나왔고, 해방된 뒤, 세로쓰기를 버리고 한글을 가로로 쓰기 시작했다. 한글이 바뀐 문자 환경에 놓였으나, 우리 스스로 새로운 환경에 맞는 문화를 정립시키지 못한 채, 서구의 문자 문화를 그대로 따랐다. 100년 이상 긴 시간 동안, 한글 옆에 문장부호, 숫자, 외국 글자, 특수부호·기호가 놓여 있었다. 한글 글자체가 단조롭던 시절, 한글 옆에 놓인 작은 다른 문자를 크게 신경 쓰지 않았다. 다행히 한글문화가 궁핍한 환경에서 벗어나면서, 그동안 무심히 한글 옆에 있던, 여러 문자가 한글과 조화로운지 살피기 시작했다. 이제 우리는 ‘한글에 어울리는 ○○○’을 논의할 때가 됐다.

한글 폰트에 포함되어 있는 특수문자를 디자인하고 검토하기 위한 ‘예문’을 작성했다. ‘예문’은 한국폰트협회 폰트 코드 중에서 Lv.4에 명시된 특수문자를 포함한다. 이 예문에 사용된 특수문자는 크기, 위치, (필요)공간이 같아서, 분류할 수 있다. 이러한 특성을 고려하여, 같은 유형의 특수문자는 반목하지 않는 예문을 추가 작성했다. 이를 통해 디자이너가 실제 사용 맥락에 맞게 특수문자를 설계·조정할 수 있는 환경을 마련하고, 앞으로 필요한 연구 및 적용 방향을 논의하고자 한다.

한글 폰트 제작에 필요한 글자는 무엇이며, 몇 자를 기준으로 삼아야 하는가. 이 기준은 어떤 과정을 거쳐 마련되었으며, 누가 정한 것인가. 한글 코드는 단순한 기술 규범을 넘어 문자 사용 환경과 사회적 요구에 따라 변화해 왔다. 한국폰트협회와 한국타이포그라피학회를 비롯해 이용제, 심우진, 노영권, 김대권, 노민지, 노은유 등 연구자들은 한글 문장 부호와 글자 수 문제를 다뤄 왔다. 이번 발표에서는 지난 10여 년간 이어진 논의와 성과를 정리하고, 현행 한글 폰트 코드의 한계를 살펴본다. 또한 향후 한글 문자 환경을 고려한 코드 마련을 위해 필요한 쟁점을 살펴본다.

글자가 화면에 나타날 때 사용자는 그것이 정합한 형태인지 구분하기 어렵다. 예를 들어 자판의 부등호를 홑화살괄호로 착각해 단어를 묶어 쓰는 경우가 있다. 제작 과정에서도 혼란은 나타난다. 가운데점과 불릿은 모습이 같아 보여도 위치·공간·크기가 서로 다른데, 이를 구분하지 않고 동일하게 그리는 사례가 존재한다. 문장부호는 코드별로 상이한 조형 특성을 반영하여, 위치·크기·공간을 조정해 그려져야 한다.이번 발표는 오늘폰트 검수 경험을 바탕으로, 정확한 조판 모습을 구현하기 위해 고려해야 할 사항들을 살펴본다. 한글과 라틴, 가로쓰기와 세로쓰기, 고정·가변 등 핵심 요소들을 중심으로, 문장부호가 체계적으로 자리 잡기 위한 조건을 논의한다.

오픈타입 피처는 키보드에서 직접 입력하기 어려운 문장부호의 호출과 한국어·라틴 및 세로쓰기 조판 맥락에 적합한 기호로의 대체를 가능하게 한다. 이러한 기술적 가능성을 토대로, 본 발표는 오픈타입 피처(OpenType feature)를 통해 기호들의 접근성을 개선하기 위한 방안을 검토한다. 발표자는 디자인 소프트웨어, 워드 프로세서, 웹 브라우저 등에서 오픈타입 피처의 지원·호출 방식이 상이하다는 점에 주목하여 각 환경의 사용 실태를 조사하였고, 그 결과를 바탕으로 폰트 사용자가 맥락에 맞게 적확한 코드를 보다 손쉽게 적용할 수 있는 피처를 정리한다.